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文章id: 1048
汤汤的童话青瓷碗(练笔,请指导)

作者: 汤汤


从今天开始,我要把我写的儿童文学作品放到这里来了.希望大家能够多给我指导哦.

从金华讲习回来,写了一个童话.

 

哪怕是只丑丑猪

                                              汤汤

“你是精灵?”

“不是。”

“你是天使?”

“不是。”

“你是妖怪?”

“不是。”

放学回家的路上,成果被一个矮矮的长一只乳白色犄角的小怪物拦住了,小怪物是突然从天上落下还是从地下钻出的呢。

“我是谁不重要,但是你很快就会变成一只猪了。”小怪物说。

成果不是一个爱笑的女孩,这会儿却笑了:“猪?”

“是,一只真正的猪。”

“可是,我为什么要变成一只猪呢?我喜欢变成一只鸟,就算是麻雀也不错。”

小怪物十分严肃地拿出一个小小的计算器,“嘀嘀嘀”按了几下,然后说:“当一个人被别人叫了11111次笨猪的时候,就会变成一只猪,这是没有办法改变的事情。”

“嘀嘀嘀”,小怪物继续按着计算器:“从三岁半上幼儿园到现在长到11岁,你被一个叫做苏小棉的女人已经叫了11105次“笨猪”,所以你很快就会变成猪了。”

“我可从没有见过谁变成猪。”成果撇撇嘴说。

“很简单,那是因为还没有谁被别人喊‘笨猪’的次数达到11111次。不过,说实话,也没有谁这么倒霉总是被人叫做‘笨猪’的。”

成果想再问点什么,但是小怪物倏地不见了。

 

推开门,苏小棉的声音从厨房里传出来:“成果,回来啦。第三单元语文考了几分?第几名?”

92分,第11名。”成果轻声答道。

“楼上朱豫呢?”苏小棉的声音里夹着不悦。

95分,第6名。”成果老老实实地回答。

“你真是一个笨猪啊,你怎么老比不过他,老比不过他,我差不多要心灰意冷了,你知道不知道?”

成果勾下脑袋,拨弄着手指,在门口呆呆地站着。

“站着干什么,饭菜都冷了。你真是笨猪啊?”

成果装了一碗饭,坐下来开始吃。

“也就你吃得下。”

成果停住了筷子。

“快吃呀,愣着干什么?还要我喂你啊?”

成果的筷子又动起来。

三岁半的时候,朱豫能从1数到1000,成果还数不到10,苏小棉真是着急啊,口里就吐出了“小笨猪”,从此左一个“笨猪”右一个“笨猪”一发不可收拾。朱豫学中国象棋,苏小棉就赶紧给成果报了国际象棋班;朱豫学钢琴,苏小棉给成果买了古筝;朱豫学绘画,苏小棉把成果送到了书法老师家里……朱豫下棋得奖了,钢琴考到九级了,图画作品发表了;苏小棉下棋还是乱七八糟,古筝没有弹熟最简单的曲子,书法作品离得奖依然远得很。于是,“笨猪”陪着成果长到了11岁。

成果吃得很慢,虽然苏小棉的菜做得不错,而且还有她最喜爱吃的糖醋排骨,但现在她是真的没有胃口。

“磨磨蹭蹭的,什么事情都不让我满意,吃快点。”苏小棉的筷子打着了成果的手背,“我怎么生了你这样不称心的女儿?早知道你是笨猪,我就不该把你生下来。”

成果的眼泪终于“吧嗒吧嗒”滚进饭里。她简直怀疑,苏小棉是不是亲妈。她一咬嘴唇,“哗哗哗”把饭划进嘴里,不夹一点菜。她很想问问妈妈:“你爱我吗?”

苏小棉沉浸在自己的唠叨里:“成果,拜托你争点气好不好。做你的妈妈,真的不痛快啊……没有成就感啊……很没有面子啊……你不要老是这么像笨猪好不好啊……”

成果埋着脑袋“哗哗哗”划着饭。她只想快点离开餐桌,然后进到自己的小房间,她还有几本童话书没有看完,另外她正在写一个童话,已经写到6000多字了。

想到童话,她想起了那个乳白色犄角的小怪物,真像童话里的人物啊。也不知道他说的是不是真的。如果是真的话,除去刚才苏小棉新说的4次“笨猪”,再有两次,她就该变成一只猪了。

变成一只猪,真的不是成果所喜欢的。就好像不喜欢下棋、古筝、书法那样。

所以离开餐桌的时候,成果低声地和苏小棉说了遇到小怪物这件事。苏小棉不耐烦地听完了,说:“以后少看童话,越看越像笨猪了。”

成果默默向自己的房间走,穿反的拖鞋别了一下,差点摔倒。

“说你是笨猪你还真是笨猪啊,拖鞋都不会穿了。”身后是妈妈不满的声音。

成果的鼻子酸酸的,接着她感到全身都是酸酸的了,再接着她听到了苏小棉的尖叫:“啊,猪!”

苏小棉昏过去了。

成果变成了一只猪。

她走到镜子面前,看到一头黑黑的猪,嘴巴很长,眼睛很小,两只耳朵大得能把整个脑袋盖住。搁在猪群里,恐怕也是算丑的。

但是成果并没有感到特别的难过。

她在苏小棉身边坐下来,看着脸色苍白的妈妈,喃喃地说:“是不是如你所愿呢,我真的变成一只猪了。”

苏小棉醒过来,看到一头黑黑的长长嘴巴的猪就在身边,又昏过去。

成果默默地起身,回到自己的房间,爬上床,躺下来。“变成猪也没有什么不好,反正她也不爱我。”成果这样想着想着就睡去了。

她是被苏小棉的哭声唤醒的,已经是第二天早上。

苏小棉在客厅里哭得很悲切,她在为什么哭呢?成果想,是为我,还是为她自己?本来她就觉得有我这样的女儿是不幸的事情,现在又变成了猪,这么丑,连宠物也当不了,她怎么接受得了。

“我成了猪都没哭呢,你哭什么?妈妈。”

苏小棉看她一眼,又受了惊,趴在沙发上哭得更响。这时,门铃响了,是楼上朱豫的妈妈李菁:“成果起床没有?我带她一起去上学。”

李菁没有说完话,视线就被一只黑猪吸引了。

“你们家养猪啦?”很惊讶的语气。

跟在后面的朱豫一听有猪,连忙闪身进来。

“真的是一只猪啊。”

成果刚想说:“我不是猪,我是成果。”苏小棉已经开口了:“是啊,是成果的宠物。你们先去吧,成果还没有起床。”一边说一边把他们请出了门,赶紧关上了,接着唰唰唰把所有的窗帘都拉上,屋子里顿时暗下来。苏小棉自言自语着:“别人知道我的女儿变成了猪,会怎么笑话呢,李菁不知道会说什么风凉话呢。”接着,她又开始哭起来。

成果想,她爱的是她自己,她是不爱我的。

正哭着,苏小棉又接到了老师的电话。

“成果还没来上课,有事吗?”

“没有,哦,有。”

“有事得请假呀。”

“噢,是,是,成果身体不舒服。”

“请假多长时间呢?”

“一天,哦,两天,到底几天呢……”

成果在一旁听着,她开始思考自己成为一只猪以后,该怎样生活。

“成……果,小怪物有没有告诉你,怎样才可以恢复原形?”苏小棉急切地问。

“没有。”成果淡淡地说。

“那可怎么办呢,可怎么办呢?”苏小棉又开始哭起来。她一直是个爱哭的女人,这样的女人应该有一个男人呵护着。可是成果的记忆里从来没有过爸爸。问到爸爸的事情,苏小棉总说:“等你长大了,我会给你看一个本日记,到那时,你就都知道了。”

“妈妈,求求你别哭了,你不是老喊我笨猪吗?”

苏小棉嘎地停住了哭泣:“成果,告诉我,你是不是在报复?是不是?我以后再也不喊你笨猪,再也不了,求求你变回原来的样子,好不好?好不好?”

“我变不了。”

“那要等多长时间,你才会变回原来的样子呢?”

“我怎么知道呢,也许是永远吧。”

“永远,永远……”苏小棉再次哭起来,没完没了的样子,成果觉得很困。她回到房间,躺下来就睡着了,爱打瞌睡从来都是猪的天性。

而且她显然是一头超级爱打瞌睡的猪,她睡过了中午,睡过了黄昏,天黑了还没有醒来。所以她当然不会知道苏小棉这一天哭了多久,说了什么,做了什么。

 

迷迷糊糊地,成果知道有人在抱她,那双手臂显然不够有力,喘气的声音“呼哧呼哧”响在耳畔。

成果被抱出门外,下了楼梯,被放在某个地方。她憋住气,有一种不祥的预感迅速笼罩了她的心,隐隐约约地,她好像猜到了什么。

睁开眼睛,成果看见自己躺在汽车后座上,是妈妈前不久刚买的汽车,李菁阿姨买了一辆11万的,她就买了一辆12万的。

车开动了。外面很安静,只有路灯还在站岗,夜应该很深了吧。

这么晚了,妈妈要把我带到什么地方呢,成果的心担忧起来。

她想起安徒生和格林童话故事里“抛弃”的故事,故事里被抛弃的孩子总是有办法找到回家的路。

妈妈接受不了我这只丑丑的猪,她是要把我抛弃了吗,抛弃到离家很远很远的地方,抛弃到荒郊野外?

想到这里,她浑身一抖,恐惧霎时间光临了她全身的每一个细胞。

成果把眼睛睁大了,她一眨不眨地看着外面的景物,她得记着路,到时候能够重新找回家。一幢幢房子,一块块广告牌,一条条街道……高高的房子不见了,广告牌不见了,街道不见了……车行驶在公路上,两边是田野……公路也不见了,是坎坷不平的泥土路,周围出现了低低的山峦。

这么远的路,成果怎么记得住?她想喊:“停车!”

或者满腔愤怒把苏小棉臭骂一顿。

或者请求苏小棉留下她,她保证做一只乖乖地猪。

或者……

可是她没有喊出声音,泪水悄无声息地滑落,她因为伤心而虚弱万分。

她索性闭上眼睛,抛弃就抛弃吧,做一只自由的野猪又有什么不好的?

当她闭起眼睛的时候,抵挡不住的困意就向她铺天盖地袭来,她又睡着了,没有办法,猪总是这样的。她梦见自己来到马戏团,因为她的智商远远高出普通的猪,因为她会说人话,所以她成了团里的台柱子,她的演出红遍了大江南北,成了一只明星猪。

成果醒过来的时候,她发现自己在草地上孤零零地躺着,清冷的露水,亮闪闪地挂在她油黑的长毛上。

真的——被抛弃了吗?

苏小棉,真的就这样,把我狠心地抛弃了吗?

“苏小棉——苏小棉——”她张开嘴,她要大声地一遍一遍地喊出这个名字,可是她的嗓子不知道因为什么哑住了。她悲伤地坐起来,她的眼前是一片蓝色的湖,就在不远的地方。

湖边,有个女人,用一柄长长的网兜,一次又一次地在湖面捞着什么。月亮微笑着撒落她柔柔的光芒,落在湖水上,落在草尖上,落在小小的野花上,也落在那个女人长长的发丝上。

这一个场景,成果觉得十分熟悉,她想起来,她在那篇没有完成的童话里这样写过。

“你醒啦。”

长发的漂亮女人,在月光里背着网兜向她走来,仿佛是一个仙女。

“妈妈,是你吗?你没有……你在干什么?”

“我在捞月光啊。你看,用紫色丝巾做的网兜。”是不是因为月光的缘故,苏小棉的脸上才有这么多的温柔?

成果想起来,她的童话里,写到了在月色铺满湖面的晚上,用一柄紫色丝巾做的网兜,捞10000次,可以捞起湖面上最纯净甜美的月光。然后把这月光涂在最爱的人的额上,那么她就会变得美丽。

“你看了我写的童话?”

“是啊,你睡了那么久。”

“可是妈妈,这是我编的童话呀。”

“可是,我要相信一次。”

苏小棉拉起成果的前肢,一起走到湖边。她让成果坐着,她则伸长网兜,一次一次地捞着湖面上的月光。

湖面上有很多月光,可是它们一会儿就碎了,跑了。网兜里什么也留不下。

一次,一次,捞了有几千次吧,苏小棉显然是累了,她常放下网兜,使劲甩甩胳膊。

“妈妈,别捞了,只是童话而已。”成果心里的怨恨一丝一丝游走了。

“可是我相信,你等着我捞到10000次好吗?”

成果感觉到热热的液体在脸颊上淌着。

黎明的时候,月亮隐去了。苏小棉捞了10000多次,紫色丝巾的网兜里依然是空空的,没有留下一线如同成果童话里写的亮亮的薄薄的光芒。

苏小棉在成果身边坐下,眼泪刷刷流淌。

“妈妈——”成果有些心疼。

“成果,是妈妈不好。”苏小棉侧过脸,脸上的泪在晨曦里亮晶晶的。

“妈妈,我一直想知道,你是爱我的吗?”成果长长的嘴巴差点触到苏小棉的脸。

“难道你以为我是不爱你的吗?”

“你是爱我的?”

“你以为我不爱你?”

“是——你从来不对我笑,从来都不表扬我。”

苏小棉沉默了片刻。

“是妈妈不好,妈妈总想和李菁比高低,总把你和朱豫比,总忽视你的感受。你一直都不快乐,很不快乐,是吗?”

“是——”

苏小棉搂过成果毛扎扎的大脑袋,轻轻地说:“对不起。”然后在那毛扎扎的脑袋上亲了一口:“请相信妈妈,我一直都爱你。”

 “妈妈,我也许永远都是一只猪了。你会爱我吗?”

“不,你不是一只猪,你是我的女儿成果。我怎么会不爱你呢?”

成果觉得好幸福,妈妈把她搂在怀里好久好久。

苏小棉站起来,她要给成果采些野花,做个花环戴在头上。

苏小棉刚走远,成果就听到了小怪物的声音:“当苏小棉说到1000次‘她不是猪,她是我的女儿成果’时,你就能回到原来的样子了。”

小怪物比第一次见到时小了很多,顶着一只乳白色的犄角,模样说不上可爱。

“这还不容易吗?我告诉妈妈……”

 “不,不能提醒,提醒无效。”小怪物打断了她的话,倏地又不见了。

 

天完全亮的时候,苏小棉带着成果回到了城市,回到了楼下。戴着五彩花环的成果跟着苏小棉跳跃在楼梯上,李菁和朱豫正从楼上下来。

“一只好丑的猪呢。”朱豫说。

“你怎么养这样一头猪呢,多麻烦。这不适合当宠物。”李菁说。

成果莫名地有些紧张,她看着苏小棉,苏小棉会说什么呢。

苏小棉说:“她不是一只猪,她是我的女儿成果。”

李菁和朱豫的嘴巴一齐张大了。

“成果……”苏小棉抚摸一下成果的脑袋。

“是,我是成果。”成果幸福地说。

李菁和朱豫像见了鬼一样从楼梯上冲了下去。

楼梯转了一个弯,又碰到了对门的王叔叔。

“多丑的猪,养这玩意,你不怕脏啊。”

“她不是一只猪,她是我的宝贝女儿成果。”苏小棉是微笑着说的。

“是,我是苏小棉的宝贝女儿成果。”

……

成果知道,回到原来的样子是早晚的事情,所以她很享受当猪的每一个日子。因为她看得出来,苏小棉真的很爱她,哪怕她是一只丑丑的猪。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



发表时间: 2007-8-18 11:02:47
最后修改时间: 2007-8-23 19:47:41
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文章id: 1060
汤汤,写得好棒呀!

作者: 吕群芳




发表时间: 2007-8-21 8:19:52
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文章id: 1072
快手!很棒!

作者: 锡兵


有一个惊奇的点子和一个成熟的"失去—回归"的叙述架构.只是略感局促,解决之道来的直接、便当,读者的好奇心满足得太快,就可能缺少深入、驻留、品味的过程或空间。

——个人的一点不成熟的意见,欢迎批评指正。



发表时间: 2007-8-22 13:29:01
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文章id: 1078
谢谢群芳和锡兵

作者: 汤汤


看到群芳和锡兵的留言,一下子高兴起来,呵呵.

锡兵老师说言极是,真心谢谢您的指导.



发表时间: 2007-8-23 11:19:03
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文章id: 1079
穿茉莉花风衣的鬼来了

作者: 汤汤


穿茉莉花风衣的鬼来了

汤汤

“飞——呀——”落落横穿花街,她双臂张开,下巴微扬,坚硬的汽车和尖利的鸣叫在身旁,在耳侧。10秒钟后,她失望地站定在街边,自行车在走,摩托车在走,小汽车在走,像一条河流。

每一天,落落都在这条“河流”上,来回“飞”一次,自从爸爸消失后。

“飞了哦——”落落又张开双臂,汽车,像凶猛的野兽。这时她的双臂突然被什么东西狠狠钳住,然后她的双脚迅速离开地面,像子弹一样划过了城市的上空。

手臂很疼,风声很尖很硬,她睁着眼睛,可是什么都来不及看清。

终于,落落的双脚触着了地面,双臂上铁钳一样的手松开了。

是一座小小的孤岛,在水流急促的花江中央。花城的每一个居民都知道,这孤岛上,长年住着一个穿花风衣的鬼。传说他住的屋子是圆顶的,屋里有许多架子,架子上摆着一模一样的许多碗。穿花风衣的鬼从来不和人们打交道,更谈不上伤害过谁。所以人们对他,好像是怕的,好像又是不怕的。落落以前和爸爸一起在江边远远地看过这个孤岛,落落是躲在爸爸怀里看的。

“鬼会吃了我吗?爸爸,我怕。”

“不怕,我在你身边呀。”那样的声音,过去这么久了,还如此清晰地敲响在落落的耳边。

把落落带来此处的,正是这位穿花风衣的鬼。

一袭瘦瘦的绿色风衣,风衣上开满白色的茉莉花,不知道长得什么样,因为戴着白色的面具。落落没有觉得害怕,她伸出手,想去摸一摸风衣上的茉莉花。

“啪!”落落的脑袋被敲了一下,“大胆!”穿花风衣的鬼凶凶地说。

落落生气了:“你凭什么把我抓来这里?”

“想抓来就抓来了。”

“为什么要抓我?”

“想抓你就抓你了。”

“我要回去!”落落嚷道。

“你回不去了。”白色的面具掩盖了鬼的表情,可是狡黠的光芒还是射了出来。

落落大声哭起来,穿花风衣的鬼就在一边看着。落落哭着哭着,突然想起自己好久没有这样哭了。这样带着撒娇和任性的哭,是在爸爸面前才有的啊。于是她越哭越响。鬼就很耐心地在一边站着。

落落哭完的时候,鬼说:“我会交给你一样事做,做好了,你就可以离开这里,否则,你只能陪着我住在这孤岛上了。”

穿花风衣的鬼把落落带进了圆顶的屋子。

跟传说中的一样,屋里果然都是木架子,木架上果然摆着很多一模一样的碗,都是绿色的,缀着雪白的茉莉花。茉莉花,落落家的院子里也种着一小片的,只是现在都死了,只剩下枯黄的枝干。是在爸爸突然消失以后干枯的吧。

“别发呆了,你!”鬼凶凶地说。

“可是我发呆,你管得着吗?”

“管得着。因为你必须集中注意听清楚,你该做什么。”鬼满脸不高兴地说。

“我不会感兴趣的。”落落的眼睛看着一口口开满茉莉花的碗。

“你听好了,落落。我要你做的事情就是养碗,把这些碗养到会说话,它们说话的那一天,就是你离开的日子。否则,就算你成了一个老太婆,也还得呆在这里。”

“养碗?”

“是!”

“养到它们会说话?”

“是!”

“碗怎么会说话呢?”

“你这个丫头怎么这么罗嗦呢。”穿花风衣的鬼一边责备一边递过来一张纸。上面这样写着:

养碗的方法

早上,把碗捧到阳光下晒一晒。

黄昏,把碗捧到茉莉花树下,它们喜欢这个香味。

夜晚,把碗端到草地上,有蟋蟀在唱歌,它们喜欢听。

一直这样做,天天这样做,这些碗儿,就会说话了。

太不可思议了,落落冷漠了很久的心竟被这件事吸引了。

而这之前她几乎失去了对一切事情的兴趣。不对,她对一件事情感兴趣。就是每天,每天到花街上,在凶猛的车流中,来回“飞”一次。

爸爸是在那车流中消失的呀。

那个早上,落落在学校门口跟爸爸说了“再见”后,再见到的就是一个盒子……爸爸在花街上出了车祸,为了不让她受刺激,奶奶没有让落落见爸爸最后一面……那个小小的黑色的盒子代替了爸爸,可爸爸怎么会是一个盒子呢?

10岁的落落没完没了地想爸爸,奶奶于是带她来花街爸爸出事的地方,奶奶说,爸爸的灵魂在花街的上空飘着。

落落还是没完没了地想爸爸。

她每天都在花街的车流中奔跑。她希望自己的灵魂也会飘在花街的上空,和爸爸的一起。

但是她却被穿花风衣的鬼带到了这里。

“从现在开始,你住这里,我要出远门了。我要去找我的宝贝。”鬼说。

“宝贝?”

“不想告诉你。你一定要记得,每天按照纸上写着的去做,每天。否则它们会生气,一生气,就碎了。然后,我也碎了,世界上就没有一个穿花风衣的鬼了。”鬼说完这句话,腾地从地上蹦起,然后像一颗花子弹,射出屋外,射向空中,不见了。

孤岛上就剩下落落一个人,但是她感觉不到害怕,碗上开着的茉莉花,让她的心很安宁。她莫名地觉得爸爸离她很近很近,她在不知不觉中睡去了。

醒来是第二天早上,阳光清丽而温柔。落落按照纸上写的,把碗一叠一叠捧到阳光下。然后一口一口地摆开,数了数,有100口。阳光落在碗的身上,也落在她的身上。她突然觉得这情景好像很熟。是啊,爸爸最爱带着她晒太阳的。无论冬天还是夏天,只要落落有不高兴的事情,爸爸就说,去,晒晒太阳。不高兴的事情,一晒就没有了。落落6岁那年,妈妈离开爸爸去国外并且说不再回来的时候,爸爸就老在院子的草坪上躺着,像一个大字。阳光厚厚地铺他一身。晒了一段时间,笑容重新回到爸爸的脸上,他能当爹也能当妈,落落并没有因为妈妈的离去而孤独过。

落落在碗边躺下来,像爸爸那样,把自己舒张成一个大字,她感觉到阳光厚厚地铺在她身上了。

黄昏,落落按照纸上写着的,把碗端到了屋后茉莉花矮矮的树下。黄昏的茉莉花好香啊。以前,落落家院子里那几树茉莉,也是这样的香味啊。爸爸把茉莉花一朵一朵摘下,串成项链,挂在她的脖子上……

于是落落在浓浓的花香里咧开嘴笑了。

晚上,落落按照纸上写着的,把碗端到了草地上,静静地坐着。不一会儿,她听到了蟋蟀清脆婉转的歌唱。细细的、甜甜的、脆脆的、亮亮的,柔柔的,每只蟋蟀的歌声都不同哦。以前爸爸带着她在草地上捉蟋蟀的时候,教过她分辨的方法……

每天早上,茉莉花碗晒太阳,落落也晒着;黄昏,茉莉花碗闻着花香,落落也闻着;夜晚,茉莉花碗听蟋蟀的歌唱,落落也听着。落落莫名地觉得爸爸离自己好近好近,她的心一天一天快乐起来。

她的心一天一天快乐起来,那些碗却一丝变化也没有。

碗怎么会说话呢,在落落的心里,她才不相信呢。她只是愿意,这样一天一天地和碗在一起,一起晒太阳,一起闻花香,一起听蟋蟀的歌唱。好像爸爸就在很近很近的地方。你看不到他,他却看着你。

这一天黄昏,落落正一朵一朵闻着茉莉花的时候,穿花风衣的鬼像子弹那样从天上射下来,还没有站定,他就嚷嚷道:

“你走吧,我改变主意了。”

落落惊愕地问:“为什么?”

“没有为什么,你不是很想回去的吗?”

“不,我也改变主意了,我喜欢呆这里。”

“不行,一个鬼是不方便和一个小姑娘住在一起的。”

“可是,你让我养的这些碗,还没有说话呢?”落落提醒道。

鬼说:“我自己会养的。走吧。”一边说一边要用铁钳一样的手来拉。

落落突然放声大哭起来,这样带着撒娇和任性的哭是在爸爸面前才有的呀。穿花风衣的鬼就在一旁听着,很耐心的样子。

落落的哭声终于画上句号,天上已经到处都是散步的星星了。

鬼说:“那么我们就在草地上坐一晚,明天我再送你走。”

“非走不可吗?”

“是的。”

“可是我不想走,在这里,我能闻到爸爸的味道。”

“我知道你爸爸的事情。”鬼说,“我也知道你为什么总是在花街上跑来跑去。你是一个傻丫头。”

落落仰头问道:“你一直都知道?”

“自从第一次在花街上看见你跑,我就每天跟着你。所以你一直都没有出事。”

“难怪,难怪那些汽车总是撞不到我身上,原来……”

“你这样做,会伤透爸爸的心呢。”

“他知道?”

“当然知道,他一直在你身边。只是你看不到。”

露水悄悄地降临,停在草尖上,停在茉莉花的碗沿上,蟋蟀的歌唱似乎更圆润了。

“鬼叔叔,我可以这样叫你吗?”

“当然可以,一个鬼是不会在乎别人叫他什么的。”

“这些碗真的会说话吗?”

“会,不过,说实话,我也从来没有听到过。但是我相信它们会说话。”

“它们会说什么呢?”

“呵呵,我也不知道。”

“鬼叔叔,你前段时间找什么宝贝去了?”

“找女儿。”

“女儿?”

“是。我好想她。她是我的宝贝。可是她离家出走了,和我玩捉迷藏的游戏。有一次,她把一口碗摔破了,我打了她。她趁我睡觉的时候,走了。不过,她会回来的,我相信。因为我是她爸爸,她会想我的,对吗?”

“她会想你的。以前,我也会生爸爸的气,有一天晚上我故意不回家……”

不知道什么时候,落落偎依着鬼叔叔,睡去了。穿花风衣的鬼,一动也不动地坐着,他怕一个小小的动作会惊醒落落。一直坐到早上,阳光降临的时候,他身体的一大半已经麻木了。

落落睁开眼睛:“你马上就会送我走,是吗?”

“是的,你的奶奶差不多急死了。还有你看不到的爸爸,他希望在家里,在院子的草地上,在上学的路上,看到你。”

“我想爸爸,我爱他。”

“爱他,就不要伤害他。”

“伤害?”

“你不快乐的时候,你在花街上不顾一切奔跑的时候,就是伤害,像剑刺一样,疼,疼在你爸爸的心上。”

“鬼叔叔,那么,送我走吧。”

穿花风衣的鬼伸出手来,握住落落的两只胳膊。

“我在你身边,我在你身边,我在你身边……”啊,碗说话了,就在这一刻,碗真的说话了,“我在你身边,我在你身边……”

穿花风衣的鬼和落落愣了一下,接着,几乎是同时,他们在碗边趴下来,静静地听:“我在你身边,我在你身边……”

穿花风衣的鬼说,是女儿在说话呢。她在说她在我身边。

落落说,是爸爸在说话呢。他在说他在我身边。

……

他们听了很久,直到碗累了,不再发出声音。穿花风衣的鬼把落落送回了小小的院子。

“鬼叔叔,可以把你的面具摘下来,让我看看你的脸吗?”

“当然不可以了。”

“我总觉得你摘下面具,肯定很像我的爸爸呢。”

“呵呵,傻丫头。再见!想我的时候,就在纽扣上插一朵茉莉花。我会来接你到我的岛上玩哦。”

穿花风衣的鬼临走时,对着院子里枯黄的茉莉花树吹了一口气。

第二天早上,落落一站在院子里,就闻到了茉莉花香,她再不会伤害爸爸,虽然他隐身了。



发表时间: 2007-8-23 11:22:10
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文章id: 1082
回复: 快手!很棒!

作者: 汤汤


以下是引用 锡兵 于 2007-8-22 13:29:01 发表的文字:

有一个惊奇的点子和一个成熟的"失去—回归"的叙述架构.只是略感局促,解决之道来的直接、便当,读者的好奇心满足得太快,就可能缺少深入、驻留、品味的过程或空间。

——个人的一点不成熟的意见,欢迎批评指正。

锡兵老师,我把文章的后半部分做了修改,根据您的意见,感觉好些了.


发表时间: 2007-8-23 19:48:50
[回复留言] [回复(需要先登录)] [引用(需要先登录)]普通文章第 7 楼
文章id: 1085
回复: 回复: 快手!很棒!

作者: 锡兵


以下是引用 汤汤 于 2007-8-23 19:48:50 发表的文字:

锡兵老师,我把文章的后半部分做了修改,根据您的意见,感觉好些了.
     不敢当,千万别称老师。害羞+/:^$^同学之间,探讨切磋,共同进步吧。


发表时间: 2007-8-25 13:00:43
[回复留言] [回复(需要先登录)] [引用(需要先登录)]普通文章第 8 楼
文章id: 1086
回复: 穿茉莉花风衣的鬼来了

作者: 锡兵


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以下是引用 汤汤 于 2007-8-23 11:22:10 发表的文字:

穿茉莉花风衣的鬼来了
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     又是一篇好文章啊!鼓掌+/:8*8对话干净利落,很生动;叙述的节奏把握得好,细节上有一些恰到好处的小转机,不过个别“转机”的内在逻辑还可以再琢磨琢磨,譬如对落落“抓”与“放”的缘由,它可以被隐藏(象安房直子那样),但也要自然。

     总体结构上,象达尔的《慈善的巨人》的迷你版,涉及的主题可比它深沉;主题和风格上似乎与安房直子接近。

自己有一篇读安房直子的心得,不揣冒昧,贴在这儿,请批评指教。


发表时间: 2007-8-25 13:02:54
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文章id: 1087

作者: 锡兵

摘要: 安房直子的幻想文学创作,不论在东方还是在整个世界,都是一个独特的文学现象。她所构建的幻想世界,既秉承了东方审美直觉的整体观念,又融入了个人对人生的艺术思索。本文试从幻想艺术的特色和幻想的主题两方面,对安房直子的幻想文学创作做初步的分析。

关键词: 安房直子 幻想 现实 人 自然


安房直子:一个东方的幻想样本

 

 

最早读到的安房直子的作品,是《小狐狸的窗户》,一则流传很广的单篇童话。那份儿纯净、诗意令人感动,又让人回味无穷。后来有机会阅读了“安房直子幻想小说代表作”丛书中的许多作品,才发现了一个较为完整的,有幽深而丰富蕴涵的东方幻想世界,安房直子的世界

安房直子的幻想具有浓厚的东方韵味,这只有在跟欧美的幻想小说的对照之中,才见的出来。就幻想的素材与民间文化的关系来说,东西方大致相似,都与民间信仰和自然或巫术崇拜有密切关系。譬如,“哈利·波特”系列里的魔法师、魔法、麻瓜以及森林、城堡等意象,安房直子常用到的鬼魅、狐精以及森林、远村等意象,无不来自本民族的民间文化,当然也带有本民族特有的生产、生活经验的烙印。

幻想具有超现实性,然而对超现实的表现,特别在细节描述上,东西方却有不同。不论是《哈利·波特和魔法石》中的“九又四分之三”站台,《毛毛》中毛毛进出霍拉师傅的“时间大门”,还是《欲望潘趣酒》中酿造潘趣酒和毁灭潘趣酒的契机,《好心眼的巨人》中对各式各样的梦的捕捉、调配和放送,等等,在现实世界里并不存在,完全依赖作家的天才想象,而罗琳、恩德和达尔这些欧美作家们凭借了现实主义的小说技法,硬是把个看不见,摸不着的东西梳理地有条不紊、丝丝入扣、逼真而圆通。这种在细节上坚持真实的“撒谎”传统可以上溯到斯威夫特的《格列弗游记》那里。

安房直子有自己的幻想理念,集中表现在她对现实与幻想之间的那个临界点的追寻之中。安房直子处理现实与幻想的转换,很少借助中介(如C﹒S﹒刘易斯《魔橱》里的那道“门”),削弱甚至消除了过渡的仪式性(《汤姆的午夜花园》里的通向后院的“门”,仪式性最显著);处理幻想的细节,也很少就其动机和逻辑做解释性描述。于是。典型的“安房直子式的幻想”就产生了。一方面,幻想在安房直子的作品中生成、运行地自然流畅,读者找不到其生成的起点,找不到现实与幻想之间的任何可以分界的痕迹,无门,无边,无隔,浑然一体;另一方面,由于安房直子有意地缄默和省略——它造就了上述的幻想的艺术品质,作品中留下了大量空白,又由于这些空白指向幻想的生成及其动机,所以这些空白虽然隐藏了神秘力量,却弥散出挥之不去的神秘气氛。

《野玫瑰的帽子》是个典型的例子,它包含了魔法、幻觉和现实三重境界。故事讲“我”去一个叫山中雪子的人家里做家庭教师,在山间的林中路上,遇见个戴野玫瑰帽子的女子,被她引入野玫瑰的树丛。这里有一只母鹿和小鹿,小鹿要嫁给人,要我教她人类的生活常识。后来小鹿嫁了,母鹿命令我戴起野玫瑰的帽子,把我变成了一丛野玫瑰。原来,围绕鹿母女的野玫瑰丛都是由曾经围猎她们的人们变的。故事还没结束——突然,我被人在肩头拍了一掌,原来前面的一切不过是我的幻觉,我依然立在通往所谓中山雪子家的林中小路上。

日本的民间故事里有许多动物精变的事迹。既然成了精,就拥有法力。母鹿能够把围猎她们母女的人们变为野玫瑰丛,野玫瑰的帽子能够把小鹿幻化成人形,也能够把我变成一丛野玫瑰。不过到目前为止,故事也还只停留在一般的魔法奇迹上,并没有超越民间故事的幻想水平。真正令人震惊的是,这一切不过是“我”的幻觉,走在林中小路上的一场白日梦。这就带有了人物的个人心理经验和现代气息。

更有甚者,读者明知现实与幻觉的存在,可就是找不到它们之间的界线。是“我”拐下公路,踏上林中小路的那一瞬?还是林中小路上,隐隐约约看见戴着野玫瑰的帽子的女子身影的那一瞬?是戴着野玫瑰的帽子的女子身影勾起了幻觉,还是那身影本身就是幻觉中人?对此,安房直子没有提供任何门径,一丝暗示。毋宁说,安房直子所致力于的,恰恰是拆除门径,熄灭暗示,让现实与幻想归为一体的艺术。同样的问题又出现在幻觉与魔法之间的境界线上。同在幻想艺术的范畴,它们之间的层次关系微妙而飘渺。魔法并非明确地包含在“我”的幻觉之中,因为很难说,魔法是从野玫瑰的帽子对人的变形开始的,焉知整个幻觉(甚至那个所谓的中山雪子家的邀约)不是魔法的作用呢?在这里,安房直子的幻想艺术呼应了庄子的哲学困惑:是庄周梦蝶呢,还是蝶梦庄周?

安房直子的幻想的艺术个性,与她的童年经验,及由此而来的艺术志趣紧密相关,她曾坦言:

我太喜欢在幻想与现实的境界之间那种微妙地变化着的彩虹一般的颜色了。孩提时代,醒来与睡着时的境界就令我着迷,一边想着今天晚上一定要记住睡着的一瞬间,一边爬上床去。然而,醒来后去怎么也记不起来那一瞬间。正因为如此,我才格外地憧憬那境界线的时间。幻想与现实的境界,也与这有着相似的魅力,描绘那个境界线,常常让我着迷。

此外,她的身上还投映着东方文化精神的影子。安房直子的幻想中涉及许多超自然的现象。对于这些超验存在,早在中国先秦时代的儒家经典《伦语》中,就记载有“敬鬼神而远之”,“子不语怪力乱神”等等箴言。这种对超验存在的敬而远之,存而不论的学术倾向,应该说,在整个儒文化圈都有一定的影响。而在民间信仰领域,普泛的自然崇拜以及神秘主义也是东方的特色。这些传统作为集体无意识(荣格语),在安房直子的笔触涉及超验世界的时候,不可能不对生于斯长于斯的她产生影响。这就是,为什么安房直子的幻想大都具有不可言说性和神秘的气质的原因,她对超验世界抱有敬意,拒绝解释。当然,文化心理的制约只有附着在作家创作的主体意识里才能借声言说,它既是作家的心声又是传统文化精神的回声。安房直子曾经说过:

在我的心中,有一片我想把它称为“童话森林”的小地方。整天想着它都成了我的癖好。那片森林,一片漆黑,总是有风“呼呼”地吹过。不过,像月光似的,常常会有微弱的光照进来,能模模糊糊地看得见里头的东西。不知是什么原因,住在里头的,几乎都是孤独、纯洁、笨手笨脚而又不善于处世的东西。我经常会领一个出来,作为现在要写的作品的主人公。

也就是说,安房直子的心灵,在某种定程度上,就是以超验的方式存在的,从呵护这一片“童话森林”的需要出发,对其超验性的内涵,同样不能言说。于是,安房直子“模模糊糊”的心灵镜像投射在作品里,就有了月下的森林(《声音的森林》、《银孔雀》、《有天窗的屋子》)、黄昏(《黄昏海的故事》、《雪窗》)、昏暗的小屋(《原之声》、《火影的梦》)……

在东方文化的传统里,对超验世界不可言说,相信它就是了,因而,作为东方的幻想作品,安房直子的幻想世界,本质上是一个信仰的世界(或者非理性的世界)。如果从古希腊算起,西方文化就有二千多年的人文主义传统。奥林匹亚山上的神是按照人的模样塑造的,而且人神混杂,神身上的缺点也并不比人少。因此,在其心理上普遍缺乏对超验世界的神秘性敬畏。而西方的理性主义精神,经由十七、十八世纪的启蒙运动的深化后,一直居于主流思想的地位,即使是超验的存在也要拿到经验世界里来,进行理性地分析、解释。因而,本质上欧美幻想小说所呈现的,是一个经验的世界(或者理性的世界)。

在幻想主题上,从托尔金、达尔、恩德,一直到罗琳,欧美的幻想小说家们一般都热衷于成长主题,以主人公的历险为主线,来结构他们的作品。安房直子的主人公也常常往来于现实与幻想世界,奇遇种种,但是安房直子更多关注的,是人与自然(或者超验世界,从某种角度上讲,是人们自己的心灵)的关系。围绕这个主题,安房直子既讲了和谐的故事,也讲了不和谐的故事;不和谐的故事里,既有自然对人的伤害,也有人对自然的伤害。

在安房直子的笔下,自然对人的伤害,不是通过人格化的自然的破坏力对人物的残暴嚼食来表现的,而是通过诱惑来麻醉,缓慢毁灭的。它充满了一股阴柔的力量,其原型可以上溯到古希腊神话里的塞壬海妖形象。

《响板》中贩梅子的信太就遇到这样一个“塞壬”,悬铃树妖。信太醉酒夜归的途中,受悬铃树内“咔哒、咔哒”的响板声和一个女人的声音召唤,走进了树里,与树妖载歌载舞,流连忘返。待他的妻子寻到这儿,把他从树里拖出来的时候,信太的一条腿已经化成木头了。此外,象《原野的声音》和《声音的森林》都属于塞壬诱惑式的伤害。不过,《声音的森林》里通过摹仿声音,而把人与鸟兽逼疯、累死的槲树森林,没能伤害小女孩阿蕾,她和她的公鸡是“进入森林又活着回来的头一回”。因为她抗拒了诱惑,缄口不语。也许可以这样看,在“自然对人的伤害的故事”里,安房直子探讨的是人的欲望与意志的平衡关系。其中,作为加害者的自然,不过是人们内心欲望的象征罢了。也就是说,人们坚强的意志能够约束和克服内心的欲望,而意志薄弱的人必将被自己的欲望所毁灭。

与之相对照,安房直子在《夫人的耳环》、《有天窗的屋子》、《红色的鱼》等篇什里,讲述了人对自然伤害的故事。如果说前述的受伤害的人,在安房直子笔下多少显得无辜,那么这里施加伤害的人,就有了明显的道德污点——私欲膨胀。小夜拾到夫人遗失的一只耳环,却想暂时地占有它(《夫人的耳环》);“我”在月下摘取了一片辛夷树叶的影子,却不顾辛夷树的次次肯求,不予归还(《有天窗的屋子》);鲷鱼满足了雪枝的两个愿望,雪枝还要它用生命做自己的嫁妆(《红色的鱼》)……自然,在此沦为了弱者。保护它们的超验世界被打开,它们暴露于红尘并且受制于世俗的法则,丧失了其完整性。而作为浑然天成的活的生命,它们的任何一点的损伤都预示着整体的死亡。小夜占有了一只耳环,导致另一只耳环(最后连同占有的这只耳环)的消失,以及夫人一家的败落;“我”摘取了一片辛夷树叶的影子,导致了整棵辛夷树的枯死……一边是利欲熏心的现代人,及其所代表的现代社会,另一边是被利欲熏心的现代社会排挤的,无处躲藏,无处安身的人的心灵。价值天平的偏向,暴露了现代人的心灵疾痪——人们正在失去的自己的精神家园。

西本鸡介指出,安房直子“幻想的世界没有停止在憧憬中,是以深刻而敏锐的洞察力,探讨了人究竟是什么的哲学命题。看上去是一个不可思议的架空故事,却不是荒唐的谎言而是象征着真实的人生。”我以为,这是很有见地的。在德国,另一个幻想世界的创造者恩德,在他的《毛毛》里也在探讨一个严肃的命题——生命的意义和异化问题。然而,在一个童话似的文体里,不谋求戏剧化手法的帮助,却可以把这样的命题讲述的古典、冷静而轻逸,恐怕只有浸染了东方韵致的安房直子了吧。无怪乎山室静评价她“如果有目的地把时代的问题融入到作品中的话,就会引起世间的瞩目,然而她决不招摇过市,而只是像在院子的一隅默默地开放的花朵一样。这就是她的品质和作风。”

说到安房直子的文风,彭懿认为:她“追求的是一个唯美的世界,她的文体调和而安定,但在甘美的幻想中却飘荡着一种淡淡的哀伤。”这大体上是不差的,只是稍显简单,容易产生错觉。其实,安房直子的许多作品的内里充满了矛盾、冲突,这些矛盾的激化或者解决时常以某种形式的失去(譬如“死亡”,这是安房直子的作品最常见的主题之一)为终结。虽然,由于安房直子的艺术警觉与克制,这些内在的丰富的思想与激情,在外显的文风上表现的出奇的冷静,但是细心、敏锐的读者很可能会察觉到间或飘荡在文字之间的不安与诡谲。

能够完整地印证彭懿的上述判断的作品,大都集中在安房直子表现“人与自然和谐”的故事里。

不过,在安房直子的笔下,和谐的建立并不是自然而然的事,它必须破除一个障碍,即横亘在经验世界与超验世界之间的怀疑、戒心。也就是说,“信任”是和谐的基石。在《谁也看不见的阳台》和《海之馆的比目鱼》中,选择木匠与厨师岛田之前,白猫与比目鱼都对他们进行过暗中调查。比目鱼更是直截了当地对岛田说,选择他就是认准了他真诚、肯干。而《遥远的玫瑰村》中,不论是没儿没女的老奶奶,还是没爹没娘的小狗獾,都渴望家庭的温暖。但是,值得注意的是,这种渴望最初是建立在“谎言”的基础上。老奶奶自欺欺人,说她的儿子媳妇住在遥远的玫瑰村;小狗獾们利用了老奶奶的白日梦,冒充她的孙辈儿,暂时得到了老奶奶的呵护,然而它们最终漏出了马脚。因为失信,和谐在这里出现了危机,不过这只是“山重水复疑无路”似的曲折,老奶奶以她老人的胸怀和爱心冰释了小狗獾们的内疚与戒心,和谐在更深广的意义和层次上牢固地建立起来了。

安房直子的幻想文学创作,不论在东方还是在整个世界,都是一个独特的文学现象。她所构建的幻想世界,既秉承着东方审美直觉的整体观念,又融入西方的二元对立的思维,并且以自己的生命体验与艺术思考赋予其以复杂而多重的指涉:人与自然,肉身与心灵,经验与超验……我相信,随着研究的逐步深入,隐身于“童话森林”中的这位作家的整体的文学思想和精神风貌必将进一步地清晰和明朗化。

 

注释

①“安房直子幻想小说代表作”丛书,少年儿童出版社出版。本文的论述依据其中的《白鹦鹉的森林》 2004年,《黄昏海的故事》 2004年,《银孔雀》 2004年,《遥远的野玫瑰村》  2006年。这套丛书用了“幻想小说”来界定安房直子的作品文体,可作者似乎更愿意把自己的创作归于童话,譬如她的“童话森林”的比喻(见彭懿:《安房直子和她的那片魅幻森林,还有天国……》载《编辑学刊》 2005年第1期。)

见(日)关敬吾 辑《日本民间故事选》中国民间文艺出版社 1982年

③⑤见彭懿:《安房直子和她的那片魅幻森林,还有天国……》载《编辑学刊》 2005年第1期

④为论述的需要,本文的“东方”概念主要限定于儒文化圈的范围,不适用于西亚的阿拉伯世界与南亚次大陆。

住在“童话森林”里头的,“几乎都是孤独、纯洁、笨手笨脚而又不善于处世的东西”,这应该是安房直子的自况,联系彭懿所说“安房直子是一个远离尘嚣的女人,她一生淡泊,深居简出,甚至拒绝出门旅行”,可以推测(目前找不到这方面的第一手资料)她性格的内敛,甚至自闭倾向。果真如此,那么她的创作就很可能是一个矛盾的过程,一方面受压抑的驱使,极欲表达,另一方面竭力设防,保护她的“童话森林”(就象《呼啸山庄》,艾米莉·勃朗特把狂烈的激情掩藏、消解在层层的叙事“转包”中一样)。安房直子作品的风貌,正是她心灵中矛盾作用的结果。

西本鸡介:《儿童书的作家们——现代儿童文学》,东京书籍1988年版 转引自彭懿:《安房直子和她的那片魅幻森林,还有天国……》

山室静:《<手绢上的花田>的解说》旺文社 1971年版。转引自彭懿:《安房直子和她的那片魅幻森林,还有天国……》

 



发表时间: 2007-8-25 13:07:05
最后修改时间: 2007-8-25 13:11:11
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文章id: 1090
拜读锡兵老师的论文

作者: 汤汤


我把这篇文章看了数遍,因为本身理论素养的限制,只看一遍,是看不懂的.看了几遍后,我觉得这篇论文写得真好,因为我从中受到了启发,对于我的创作是很有帮助的.谢谢锡兵把文章放在这里.

我想,我是应该读些理论,我要多找些锡兵的文章来看.更希望锡兵如果有新的文章,一定给我看一下啊.喜欢!



发表时间: 2007-8-25 16:38:33
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